话说一两百年前，表色体系终于进化到了三维的，用来把这么多鲜艳的不鲜艳的、发白的发黑的颜色装下。

不过，人眼能识别的颜色种类，根据大概的估算，多达千万种!（现在的显示器一般是24位色的，理论上能显示16777216种颜色）

如果把这些颜色都排列出来，从1开始编上号，印成字典一样的小册子，绝对是《四库全书》那种大部头啊。。。在一个木有搜索引擎的时代，要跟人讨论一个叫什么“148472”的颜色，可是件让人崩溃的事！

（我是说如果真能全部印出来的话。。。为什么没法全部印出来呢？以后会专门讲滴~）

所以，艺术家们必须琢磨出一套办法，抓住颜色变化的规律，把这事儿理出个头绪来。

下面是德国画家Philipp Otto Runge在1810年发表的球状色立体。

 Runge是歌德的好朋友（没错，就是那位德国诗人歌德。他对颜色很感兴趣，还专门写了一部大部头的书《色彩论》，以后我们还会专门再介绍他）。两人经常书信往来讨论颜色的话题。可惜就在他发表色立体的1810年，不幸得了肺结核，英年早逝，否则凭借他的才华，应该能在颜色科学上有更大的成就。 

（再多说一句，在这个年代，各门科学艺术成就的积累、知识信息的传播都是非常缓慢而脆弱的。一旦有战争瘟疫，或者有才华的人没有合适的弟子传承，就会造成某一领域几十年甚至几百年的发展停滞和倒退。

所以《神雕侠侣》里面金轮法王看到郭襄小盆友是块料，就威逼利诱非要当人家师傅，这种心情其实是可以理解的。。。互联网是多么伟大的发明啊，阿门～维基百科，阿门～）

 
Runge的色空间其实已经做的很到位了，如果用孟塞尔做的地球仪状的色空间（发表于1900年）来描述，会更加容易理解：

赤道上的颜色是最典型的颜色：彩虹色+紫红色。

往南北两极发展的是复杂色。

越往北极，颜色越发白。

越往南极，颜色越发黑。

并且，颜色不光分布在地球仪的表面。如果把地球仪从中间竖着切开，地心是彩度最低的颜色，越往赤道走，彩度越高。

参见Runge色球右下角的的那幅剖面图：它的左边是红色，右边是红色的补色绿色，往上发展是浅红和浅绿，往下发展是深红和深绿。两个颜色在南极点的黑色和北极点的白色上交汇了。地心其实也应该是两个颜色交汇的灰色，但估计是受当时颜料的限制，灰色并不明显，看起来像是发红的褐色。

不过孟塞尔很快发现这种球状的色空间不对劲了。不对劲在哪儿呢？

——如果保持这种严格的球形，这个颜色就没有办法均匀地变化！

咱举个例子。还是以上面的剖面图为例，我站在灰色的地心位置往赤道方向走，往左走六步到最红的颜色，往右走六步到最绿色的颜色。虽然都是六步，可是红色方向每一步的颜色变化，就比绿色方向的颜色变化明显。这就是所谓的“步长”不一致。

刚开始，色空间都被设计为简单的、严格的几何立体形。什么球形的，半球形的，以及大家已经见识过金字塔形的。

这主要是受古典哲学、美学的影响，那会儿的人都认为上帝创造的东西就应该是完美的、对称的。

鸟巢那种曲里拐弯的后现代造型。。。可是上不了台面滴。。。

为了解决这个让颜色均匀变化的问题，Munsell发挥了美国人民敢想敢干的精神，大手一挥，最后做成了这样一个类似于纺锥形的色空间：

开个玩笑～ 其实孟塞尔做了大量的实验，他的色空间是在坚实的实验数据基础上完成的。这是Munsell体系经久不衰的重要基础。

（孟塞尔全名Albert Henry Munsell, 是一名美国的画家和艺术学校的老师。他之所以搞这个，是因为当时所有的表色体系都没入他法眼，总是有地方不对啊，搞得他上课太纠结了，干脆自己弄一个。话说在艺术啊绘画啊设计啊等等方面，近代美国涌现了不少一流的学校、人才还有教材。美国人干活风格讲究简单有效，这一点值得好好学习。）

上图是个Munsell色空间的模型。可以看到，Munsell色空间里有局部地方会突出一块，表示这里放了一个额外的颜色，另一些地方凹进去一些，表示这里木有颜色可放了，空着。

如果是像洋葱一样扒拉开看，就是这样的：