上一期主要说了下HSB系列的混合模式，这次对这两种混合模式进行一下讲解。

首先我还是不厌其烦的说明一下：颜色混合是基于颜色模式的。色相，颜色，饱和度，明度是基于HSB的。那这四个呢。
正片叠底：是基于 CMYK的。
滤色：是基于RGB的。

一，正片叠底：

先对CMYK进行一简单说明：
C：青色
M：品红
Y：黄色
K：黑色

这几个颜色主要用于印染行业，也就是说除了几种专色以外，其它的颜色都是用这四种颜色搭配而成的。最后的黑色，是因为工艺原因，无法用其它三种混出真实的黑色，而且黑色是最容易产生的颜色，也不用昂贵的三原色来配了。
这也是俗称的“颜色的三原色”，相对于RGB的“光的三原色”。

又因为CMY三种颜料混合得越多，就会发现越深越黑，所以我们常说这是一种减色模式，那如何加色呢？请看下图：

先解释下上图：
是分别用 c  100  m  0  y 0    即青色
                  c  0  m  100  y 0    即品红
                  c  0  m  0  y 100    即黄色
三种颜色两两混合得到的最终色. 你会发现,他们刚好能得到 R  G   B即红，绿，蓝  三种光的三原色。
而三种颜色同量的混合在一起，就得到了黑色。这便是颜料的混合结果。那上图是如何画出来的呢？
先下以下步骤：

1，新建一白底的图片。

2，按住shift 再用椭圆选框工具拖出一个正圆。

3，在调色板中改颜色为 c 100%  m 0  y 0  k0 ,对选区进行填充。

4，往右移动选区，再打开调色板，改色值为  c 0  m 100%  y 0  k0  ，选用画笔工具，混合模式选用“正片叠底”。然把选区涂满。

5，再往下移动选区，再打开调色板，改色值为 c 0  m 0  y 100%  k0  ,同上步进行涂抹。即得到最终效果图。

我想到现在为止，大家应该明白什么叫正片叠底了吧，正片叠底就是用来模拟颜料的混合效果的，可能做水彩的人比较用得上吧。 在实际配色中，用这种混合模式，需要你有更多的使用经验，你才能更好的发挥他的作用。他本质上是一种印染业的颜色混合算法。如果在实际作图中，我们希望能灵活使用他，那么可以对他的特性进行一些总结：

1，混合的颜色越多，他的结果会越暗。     或者记为：总是变暗的。
2，任何颜色跟黑色进行混合，结果均为黑色。      就好比往黑色颜料里加什么颜色都是黑色一样。
3，任何颜色与白色混合，结果不变，仍为原来的颜色。     也可以用来滤掉白色。
4，原色两两混合，得到光的三原色。

2和3也是我为什么最开始要用白底的原因。

这个原理也稍微解释一下:
颜料之所以表现为某种颜色，是因为光线照在该物体上，物体的反光。举个最简单的例子，一个黑得看不见五指的房间，里面本来有很多五颜六色的物体，那你看到的物体会是什么颜色？显然全部是黑色的，因为没有任何光线进入你的眼睛，对你的视网膜产生刺激。
一个白色的物体，如果有白光照在上面，将会反射所有的光，则看到的是白色，如果一个蓝色的物体，打上白光，看到的就是蓝色，因为只有蓝色光被反射出来，其它光都被吸引了。
如果一束红光照在绿色的物体上，会反射什么光？因为绿色物体只反射绿光，会吸引所有红色光，所以是黑色的。

二，滤色

下面我们看滤色，因为已经了解了正片叠底的原理。那滤色我先解释一下：

滤色：他模拟的是光的混合。

光的颜色是光身的颜色，而不是颜料的反光。

光表示的是光源，颜料是被光源照射下吸引一部分反射一部而形成的颜色，这是两者的联系和区别。先看下图：

具体的做法同正片叠底类似，关别在于：

1，最开始要给图层铺一层黑色。
2，画笔的混合模式要用“滤色”。

那么我们直接总结：直观的印象上，是当光越来越多，不管什么光，总是会让人感到更亮，就好比一个房子里，有日光灯，你还加上手机照在一个地方，这个地方总是会比别处更亮一些。

1，混合的颜色越多，他的结果会越亮。     或者记为：总是变亮的。