刚一提笔，就想把PS中HSB的运用再讲一点点，我朋友告诉我说，跑题了，是的。跑题了，不仅跑了，还跑远了。但是目的还是一个，多学点理论总是有用的。

以下话题，我本来想扩展开来说的，但是现在略提一下，以待以后慢慢道来。

PS里的调色命令很丰富，大多都是基于HSB的。恩，略过...

色彩混合模式在画笔、图层样式、图层混合等上面都有运用，不过他们的涵意都是相同的。这些混合模式过都是基于各种不同的目的，好在PS根据设计理由对色彩混合模式进行了分组，我们先说说最后一组：

色相、饱和度、颜色、明度。他们是非常纯正的HSB血统。为了方便说明，这里我用这样一种情境来介绍色彩混合：

两个图层进行重叠，位于上方的图层，我们叫 U （Up）图层，下面的图层叫 D (Down)图层，对上面的图层应有色彩混合模式，得到的最终的混合的结果我们叫 结果图层。对应到颜色就是 U 色， D  色 混合得到 结果色

色相混合模式：      U图层的色相（H）+D图层的饱和度（S）和亮度（B） =结果图层的颜色。
饱和度混合模式： U图层的饱和度（S）+ D图层的色相（H）和亮度（B） =结果图层的颜色。
明度混合模式：     U图层的亮度（B）+ D图层的饱和度（S）和色相（S） =结果图层的颜色。
颜色混合模式：     U图层的饱和度（S）和色相（S） + D图层的亮度（B） =结果图层的颜色。

相信看了以上的公式，结合第一篇贴子的黑白照片上色的例了，你应该心里已经很明白了。

我仅以一个小例来证明之。

D图层：

U图层：

注：U图层是一个红色从浓到淡的渐变，采用色相混合模式进行混合得到如下结果：

红色图层被放置在靠下的地方，首先：
1，红色的浓淡并没有影响到结果图层的浓淡，因为结果图层的浓淡是由D图决定的。
2，图上黑色的地方并没有影响，也就是说没有色相的地方，是不会发生改变的。
3，U层是同一亮度的，而结果色里的亮度仍然有亮有暗，跟D层一样，说明亮度也没有受到U层的影响。

综合一下，你会发现色相混合模式只是改变了D层的色相而已。  如果想进一步证明，可以把U层全换成一样的红色（不要渐变），结果图会跟这个一样。

其它的几个请读者自行验证。这里对这几个混合模式的应用场景进行一下说明。

1，我们在对某一图片的某一维度上不满意时，便可以利用这个混合模式，这些也被大量用于给人物上彩妆，黑白照片上色，添加纹理等。

2，这几种混合模式各有独到的地方：色相的特点是如果D层是黑白灰的地方不上色，只有有颜色的地方才上色。 这样更能还原真实场景，比如给人上彩妆，脸上的皮肤会被变色，但是因为头发是黑色的，所以不会上色，这样更自然，真实，否则你的发丝边缘的上色处理肯定会让你郁闷到。如上图给环境上色时，因为土地混合之后还是黑色，那么同样黑色的土地上开着的不同的花朵，这个也会更自然。如果同样的效果，你看到的土也是红的，天空也是红的，我想第一感觉就是这张图片好假。

3，饱和度的使用，如果图片的某部分饱和度不够，你用色相/饱和度的调色命令不可避免的要使用到设置选区，抠图。很容易就造成边缘过渡生硬，如果羽化，又不容易控制边缘，用橡皮擦吧，会直接擦掉像素。特别是过后你突然发现饱和度有点偏差，再想改，因为原图已经被破坏了，再改可就不容易了。如果用混合模式，我们的选择就丰富了很多，我可以用一种饱和度径向渐变的图片去做U层，边缘可以用橡皮擦擦掉，可以添加蒙版，甚至我可以做出蝴蝶状的饱和度区域，可以用一张已知的图，直接去做饱和度的效果，发散开去，这是一个无穷大的组合。并且请注意，我们操作这么多，仍然只是改了饱和度，而完全没有伤及色相和亮度。原素材也是零损伤的。  比如嘴唇的颜色，我们完全可以只调整饱和度来让颜色变得鲜艳。

4，颜色，这个跟色相类似，但是不同，原因是因为他除了调节色相，还调饱和度。灰色，调了色相是没有反应，但是只是饱和度一上来就有颜色了。所以如果想给黑白灰上色，就可以用颜色来调了。比“色相/饱和度”命令里的“着色”功能要更强大一些，并且是很自然的“保持亮度”了。也同样不伤原片，后期还可以调整。

5，亮度，以前讲过，纹理主要靠亮度，次要靠浓淡，再次才是色相。亮度的变化，比其它的变化会让人感觉更明显。所以这个反而用得比较少，因为他的改动太大。做一些比较模拟阳光，制作炫光特效时可以用上。

因为U层是一个图层，所有能作用于图层的功能如滤镜，调色命令，橡皮图章等，都可以被我们用来调节U层去调整D层的HSB。这个才是HSB的应用的地方。就好像某天我们突然发现快速蒙版，或者 alpha通道可以用来做选区，而同样我们可以把调色命令，滤镜命令应用于快速蒙版和通道时一样感到欣喜若狂。