因为关于中文字体设计的资料比较少，所以一直在准备一个关于中文字体设计的教程，但是由于工作繁忙，一直没有时间动笔。今天就和大家分享一些个人在字体设计过程中的经验，见识浅陋，权作抛砖引玉。字体设计的方法千差万别，并非只有一种不二法门，所以也希望各位酷友能够多多指点。本篇教程的着眼点在于积累的过程，审美养成的方法，所以并不针对一种类型的字体设计，也没有很多具体的软件操作的知识。本文在撰写的过程中也参阅借鉴了其他资料，也算是一个归纳整理。接下来转入正题。

心中有一个大千世界，笔下才会有一个大千世界。
这句话的意思是不管是做哪种类型的设计，都应当是立意在先。比如在进行排版、插画或者设计海报之前，心里事先都要有一个概念，预先想好成品会是什么风格。心里有一个清晰的概念，下笔就不会犹豫不决，这样才能把只可意会的创意转变为实实在在的像素和线条。中文字体设计更是如此，在进行字体设计前也应当对汉字字形、结构有一个充分的了解，心中积累的字形多了，下笔自然也就很顺畅了。“读书破万卷，下笔如有神”说的就是这个道理。

从临摹开始
字形的临摹类似于绘画中的素描写生，我们在素描中描摹事物，研究物体的比例、结构和光影变化，在色彩写生中研究明暗推移、色彩变化、远近和浓淡，积累得多了，也就能够达到默写的程度，进而进行绘画创作，营造自己心中的大千世界。在字体设计中，积累也同样重要。可以从临摹中摸索字体的规则，培养对于字体的美感，为手绘字体的能力打下基础。至关重要的一点在于，很多字体的微妙之处，只有亲手描摹之后，才能发现，通过临摹之后学习到的东西要远远多于单纯的走马观花。单纯的欣赏是“知其然”，临摹分析之后是“知其所以然”。
临摹字体可以先从宋体入手，宋体笔画横平竖直，结构中正平和，起笔和顿笔都有一些装饰，是一种最为常见的印刷字体字体。临摹时相对较为容易，与楷书和行书相比不需要太多的书法基础。从宋体起步，进一步临摹其他字体，如隶书、楷书、小篆、仿宋等等。临摹的字体越多，越能从字体的差异中得出共性，了解笔画特征对字体性格的影响。除掉这些常见的字体种类，篆刻也是一个颇为重要的门类，篆刻是一门非常讲究布局和黑白的艺术，有书法的特点，又融合了刀法，从中就可借鉴很多字体设计的方法。



英文字体的临摹也是一个很重要的部分。拉丁字母因为在结构上相对中文比较简单，在线条和空间的处理上相比中文就有很多不同之处。Times New Roman和Helvetica分别作为衬线体和非衬线体的代表，在笔画细节上有很多不同之处，而在字面大小、空间的处理上又有很多相同的地方。英文字体虽然结构简单，但在衬线、收笔、负空间的处理上又有许多极为微妙的地方。许多细节都是非亲手描摹无法领会的。



除去中文和英文的标准印刷字体之外，我们还可以将随时看到的有趣字体临摹下来。比如杂志标题，电影海报，品牌logo等。字体设计的学习方法是非常简便易行的，只要手边有纸有笔，就可以随时随地乱涂乱画，兴之所至，随手拈来。描摹的时候可以随意一点，也可以严谨一点。重点是把握风格和性格。



从临摹中学习
通过临摹可以了解字体的特征，属于表象的学习，进而研究为什么会产生这样的表象，为什么要设计成这样，又属于更高层次的学习。通过认真细致的观察和临摹研究规律就可以举一反三，得到一个更深刻的认识。

学习笔画的特征
笔画是汉字最为基础的组成单位，笔画特征也是字体性格最为直观的表现。在临摹的过程中解构汉字，从细节入手，去了解笔画最为微妙细致之处，如宋体，起笔、顿笔、转折、撇、捺皆有许多微妙丰富的变化，线条或硬朗，或柔和，或刚柔相济。



学习笔画的空间结构
汉字大多数为形声字，有很多种结构。笔画组合成偏旁部首，部首进而组合成汉字。笔画和笔画之间要协调，各个部首之间也要比例恰当，黑白匀称，进而形成整体上的平衡感。



学习字面大小
字面大小是指文字的视觉面积。字体设计好坏的另一个标准也要看多个文字放在一起是否协调、均衡。因为英文字母相对结构简单，我们可以先以helvetica字体为例，解释一下字面大小。



上图中“zero”四个字母均为小写，这里我打了两条辅助线，发现字母e和o均有一小部分超出了x高度。此外，r的一笔也稍微打高了一点点。这是因为e和o的形状为圆形，而z的视觉形状为矩形，在相同高度的情况下，矩形要比圆形拥有更大的视觉面积。为使矩形和圆形（也就是z和e）形成视觉上的匀称，就要相应地增加圆形（也就是e）的高度。字母r中的曲线也是这个道理。此外还有其他视觉形状的处理就不一一举例了。
汉字和英文字母相比，笔画要多得多，结构也更为复杂，在处理字面大小时又有很多细节要注意。接下来我们以方正兰亭黑为例分析一下汉字处理字面大小的方式。