我们标志文字的练习从笔画方直化处理开始，就是为了方便让大家把握字体的轮廓和重心，目的就是训练大家，在观看字体美感的时候，就好像眼睛带着示意图中的田字格和重心红点看字体一样，一下就知道某款字体的轮廓与重心，统一与否。只要，这点敏感了，字体的美观也就把握住了。
 
  下面我们还是使用字体轮廓线和重心，来抽象化的尝试，在整体字形上，我们能做出哪些方面的处理可能性。如下图：

  这是罗列的最基本的8种文字整体形态处理手法，也是常见的手法，它们还可以结合前面的8种笔画上的处理方法，目的只有一个，塑造文字感觉，强化文字的“音形义”，更好的传达文字意义。上图的这8种处理手法擅长与表达什么样的文字感觉与效果，我们还是要举例子来看。


字形的拉长


  我想现在大家再去看这些字很容易就看出里面的手法了，上图的“家润门业”“江南才子”“字体”“上河图”，都是先将笔画方直化处理之后，才做的字形拉长，这些手法在《标志字体训练1--笔画方直化》里都介绍了，“家润门业”--像素化，“江南才子”--方直化 “字体”--笔画回折 “上河图”--方直化。而“清悟源”也是撇捺呼应手法和斜切处理的组合运用。在前面的《标志字体训练4--撇捺呼应》和《标志字体训练5--斜笔斜切》文章中也分开介绍了。现在在这些基础笔画处理之上，再将整体字形拉长处理即可。只要前面的美观度把控住了，后面多大变化，多少种方法组合都没问题。
同时拉长所有文字的笔画，使字体看起来瘦长高挑，在方直化处理基础上，竖笔无限制的延长，也没问题，像上图的“字体”二字。 不同于前面说的笔画末端处理的“文字某一笔笔画的拉长”，这里是整个字的形态的拉长，高个子自然气质高挑。想象一个高个子的人的感觉，对我们把握这种类型的字有帮助。
延长字形，重心就落在了横笔上，横笔的上下移动，对字体重心起到了关键作用。特别是对这种拉长字形的字，中间部分飞横笔位置影响很大。多调就能感受到字体气质的变化。

字形的压扁

有长就有扁，宽大的字体，压缩后，也可以得到很酷的效果，追求辽阔，大气，文字，都可以考虑字形的压缩，在水平线上的压缩就是在强化横向视觉，可以增加速度感，所以很多横笔连笔的处理，为了追求速度感，也会同时压缩字形。这种字形和拉长对照把握，就很容易把控了。

字形大小的组合

  通常情况下，我们不会使用大小变化的组合，这种手法来自，不同重要的信息层次，我们排版时都知道标题字号比正文字号大些，这些其实是考虑的信息的重要程度，上图中，“哮喘一粒灵”“彩票文化周”“安娜与武林”使用都有信息的主次，前面两个不仅仅用到了大小区分，还用了换行区分。信息的主次和重要程度，或者需要被强化的文字，都可以通过改变大小来处理。其他的看自己的设计目的，后面还会讲到字体的立体化处理，那么近大远小，也是处理文字空间感的手法了。

字形的错落

  最基本的字形就是横竖，因为阅读习惯，我们也是左到右，上到下，古书喜欢从右到左，一些寺庙牌坊老字号等的名字都是右读。 既然有阅读习惯，那就要注意，不要错落之后，导致观众读不通顺，那字面意义就无法传达了。
分析文字的笔画，然后上下左右的错落合，让横笔或竖笔在一条线上，从而容易连笔，或笔画互相替代，或者文字字母意义就能通过错落表达。其造成了很好的视觉效果，比如上图中的“菠萝菠萝蜜”就是根据读音的起伏节凑来安排字形，让人们在读的时候更好的理解文字的“音形义”。
 
字形的倾斜


有的字体可能不需要做多大变化，只是倾斜一下（除往右还可以往其他方向倾斜）就可出现想要的效果，倾斜本身就是一种协调呼应笔画的手法，有的撇捺笔画，当我们倾斜后，它们自然与竖笔统一了，例如上图的“力王”“开口乐”。
  斜就有运动感，在二维视觉内，斜线视线的流动最能产生动感。如果要设计的字体笔画粗，又不想太单板，倾斜是一种选择。
  做的时候，如果把握不住，最好先做端正的字体，做好后，统一拉斜，把握不住就不要直接就做斜体。
除了字形倾斜，也可以像图中的“四川”一样，笔画倾斜错落，来得到倾斜效果，这种手法适合笔画单一，结构简单，错落之后，结构依然能识别的情况下。


字形的正负反白


反白处理的效果，也是一种方法，有时候，我们直接放在一个底色上，如上图的“东”“密码”，有时候我们利用文字笔画来塑造正负形，如上图的“黑白恋”“兄弟映像”。很多字直接处理成反白效果，“大玩家”“怒放”，汉字是线条字，其字怀部分的反白处理，只要保证对比程度，字体依然可以识别出来。这种处理手法，多与字面意义有关。


字形的旋转或翻转

  不同方向的旋转，可以产生活跃气氛，所以很多儿童字体的设计，看起来都左右摇晃，重心的活跃呼应了字体感觉。还有一些就是跟据字面意义来觉得是否需要旋转来表达。
 有些文字左右结构形态差别不大，有的文字结构简单，翻转之后，依然能识别，或者文字的字母意义，需要用反转来表达，例如上图的“印刷”“校正”，香奈儿的标志就是发转字母的设计。因为拉丁字母结构相对简单，反转之后，依然能很快识别，但是汉字结构将负责，往往发转之后，不容识别，所以这种手法相对较少。

字体的不同组合


采用不同的字体组合，或是粗细不同，或者是字体不同，往往是根据要设计的文字意思来决定，对比也使得文字意义的结构得到重视，增加了主次关系，增加了重音。这更多的是处理文字主次关系的手法。

  当然字形上的变化还有很多手法，即使上面这些组合运用也产生不计其数的新方法，但是我们要求设计师要先把握基本处理手法，利用这些基本方法去分析和素质自己想要表现的感觉和风格。